BlacKkKlansman: Spike Lee explora o racismo na Hollywood clássica com novo filme


Este artigo contém spoilers moderados de várias sequências de Spike Lee BlacKkKlansman.


A imagem de abertura de BlacKkKlansman é inconfundível. É um momento clássico de um dos clássicos de Hollywood de todos os tempos: Vivien Leigh enquanto Scarlett O’Hara vagueia pelos mortos e moribundos do Exército Confederado, lentamente percebendo a absoluta desesperança da 'Causa' sulista, uma causa que E o Vento Levou (1939) recusou-se a declarar explicitamente (ao contrário da carta de amor de D.W. Griffith para a Ku Klux Klan, O Nascimento de uma Nação, havia feito 24 anos antes). Spike Lee não é tão taciturno em seu novo filme, que também é o melhor baseado de Spike Lee em anos.

Depois de revisitar esta sequência em BlacKkKlansman , Alec Baldwin faz sua participação como um 'estudioso' revisionista sulista chamado Dr. Kennebrew Beauregard. Um homem que usa 'Dixie' e E o Vento Levou para educar os telespectadores na década de 1970 sobre os perigos da integração e tristeza da Causa Perdida, que é, entre outras coisas, sobre como manter os afro-americanos subjugados e subservientes. É o início de um diálogo em toda BlacKkKlansman entre a história e o cinema, enquanto Lee lança seu próprio olhar sobre a história através das lentes de uma câmera, traçando o racismo da Confederação real através da Hollywood clássica e na KKK liderada por David Duke nos anos 1970…. e então até hoje, onde o político favorito de David Duke ocupa a Casa Branca.



Então, quando nos sentamos com Lee para discutir BlacKkKlansman , é claro que estávamos interessados ​​em como ele pessoalmente vê o papel dos filmes na história, especialmente porque ele inclui dois épicos 'históricos' impregnados de racismo em seu próprio filme.


“Sou professor titular de cinema na Universidade de Nova York, para onde estive, e também sou diretor artístico da escola de cinema e sou cinéfilo”, diz Lee. “Muitos dos meus filmes têm sido sobre como o cinema americano degradou e desumanizou as pessoas. Não apenas negros, você pode dizer isso sobre mulheres, nativos americanos, gays. Portanto, ao lidar com um filme sobre a Klan, era natural usar D.W. Griffith's Nascimento de uma Nação e E o Vento Levou como exemplos de filmes que são considerados alguns dos melhores filmes de todos os tempos. ”

Lee passa a se lembrar de sua introdução aos dois filmes em sua própria vida, incluindo ser exigido como um calouro na NYU para assistir Nascimento de uma Nação onde o filme foi elogiado como sendo o primeiro épico de longa-metragem no formato cinematográfico ... mas nem uma vez foi notado o rescaldo do filme sobre a cultura americana.

Antes de Nascimento de uma Nação , a popularidade do KKK havia diminuído no sul dos Estados Unidos, onde começou como uma organização ilegal destinada a aterrorizar negros e mulheres libertos após a Guerra Civil. Mas mesmo com as leis opressivas de Jim Crow em vigor em 1915, o lançamento de Nascimento de uma Nação —Com suas imagens de Klansman cavalgando para vingar donzelas brancas sexualmente abusadas por homens negros (interpretadas por atores brancos em blackface) —vaiu para revitalizar o apoio e romantizar o Klan. O número de membros do KKK cresceu exponencialmente, assim como os linchamentos em todo o país.


“Esse filme trouxe um ressurgimento do Klan”, disse Lee. “Esse filme foi exibido na Casa Branca de Woodrow Wilson. Ele disse que era como escrever história com um raio. Tão diretamente aquele filme, por causa do ressurgimento da Klan, levou os negros sendo assassinados, linchados, castrados. Isso não foi ensinado. ”

É um efeito que BlacKkKlansman explora totalmente em sua melhor sequência, durante a qual o filme se cruza entre sua versão de David Duke (Topher Grace) exibindo uma cópia antiga de O Nascimento de uma Nação para os recrutas da Klan e Jerome Turner de Harry Belafonte relembrando uma tortura pública real e linchamento que ocorreu após Nascimento de uma Nação Lançamento de.

“Queríamos que essa iniciação Klan se transformasse em uma exibição do filme onde as pessoas estão comendo pipoca e torcendo e gritando.” Lee até concorda comigo que poderia ser imaginado como o KKK assistindo ao primeiro filme de super-herói.


O cineasta mostra um pouco mais de deferência por E o Vento Levou A importância de, observando a cena que ele usa para começar BlacKkKlansman é um cinema estelar.

“Eu não consigo enfrentar”, Lee ri, “essa é uma ótima foto. Você estica [para fora] e de repente as estrelas e barras esfarrapadas da bandeira confederada aparecem, tivemos que começar com isso. ” Ele até observa que é uma das maiores sequências do cinema americano. Ainda assim, é aquele em que a melancolia de tudo isso é com a perda de uma cultura onde Scarlett O'Hara vive em uma plantação dourada de fartura ... incluindo muitos escravos que são retratados no filme como em sua maioria simplórios e inteiramente alegres em seus papéis subservientes. É uma visão tingida de rosa de um mal que assombra Lee desde seus primeiros dias.

“Sou um produto da escola pública de Nova York no Brooklyn, Nova York, do jardim de infância ao ensino médio”, considera Lee. “Fizemos uma viagem de classe para ver E o Vento Levou ... e aquelas imagens de Hattie McDaniel [como Mammy], de Butterfly McQueen [como Prissy dizendo], ‘Não sei nada sobre dar à luz sem bebês!’ Isso foi muito preocupante para mim. E não houve nenhuma discussão sobre as imagens que eu vi como um aluno do quarto ou quinto ano na escola. Então, pensei automaticamente em colocar esses dois filmes em BlacKkKlansman . '


O resultado é um filme que considera como o cinema cria a maneira como vemos a história, bem como um filme que quer moldar abertamente como você vê sua própria história. Relembrando como a KKK e outros grupos de supremacia branca como a John Birch Society amaram a frase 'America First', o filme ecoa intencionalmente a segunda frase de efeito favorita do presidente Donald Trump. E à medida que o filme avança, torna-se mais pronunciado até o final do filme, onde, após o término de sua história narrativa, ele faz a transição para um minidocumentário das marchas de Charlottesville em 2017 com supremacistas brancos cantando 'America First' e outros KKK e Slogans amados pelos nazistas. O passado é o prefácio do seu presente, na tela e fora dela.

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David Crow é o Editor da Seção de Filmes da Den of Geek. Ele também é membro da Online Film Critics Society. Leia mais de seu trabalho aqui . Você pode segui-lo no Twitter @DCrowsNest .

Autor

Rick Morton Patel é um ativista local de 34 anos que gosta de assistir a muitos shows de boxe, caminhar e fazer teatro. Ele é inteligente e inteligente, mas também pode ser muito instável e um pouco impaciente.

Ele é francês. Ele é formado em filosofia, política e economia.

Fisicamente, Rick está em boa forma.